>Abel Tesfaye, el cantante y actor ocasional (en The Idol) mejor conocido como The Weeknd, ha descrito Hurry Up Tomorrow como una “carta de amor” a sus seguidores en una entrevista con The New York Times. Tesfaye coescribió la película, además de producirla, protagonizarla y, junto con Daniel Lopatin, componer su música.

En esa misma entrevista, el director, coguionista y productor ejecutivo Trey Edward Shults dice que la película —una especie de autobiografía poética y alucinante— está destinada a tener el “alma e impacto de una ópera”. Shults llama a Tesfaye un “buen ser humano, una persona muy genuina”. Jenna Ortega, otra productora ejecutiva que también interpreta a una figura misteriosa llamada Anima (Latín para “espíritu”), describe a su coprotagonista como “no solo realmente dulce, sino también muy profesional”. Si bien no hay razón para dudar de esos elogios, tampoco son una base suficiente para una ópera.

La conocemos por primera vez mientras empapa la casa rural desordenada de alguien con nafta antes de incendiarla. ¿Es la de The Weeknd? Poco probable. En la vida real, el cantante vive en una mansión en Bel Air con una cancha de tenis. Pero un mensaje de voz furioso, escuchado en off, sugiere que está enojada con su hombre por algo que él dijo la noche anterior, lo cual nunca se explica. Estas escenas se intercalan con tomas del cantante preparándose para subir al escenario levantando pesas frente a dos espejos de cuerpo entero mientras su manager y mejor amigo (Barry Keoghan) le da una charla motivacional —y más tarde, le ofrece cocaína. Abel sigue llamando a Ani, quien no responde al teléfono.

Sin embargo, a pesar de estos incidentes llamativos, en realidad no sucede mucho aquí al menos nada que ocurra con sentido de urgencia o verosimilitud. Shults, un cineasta con un verdadero talento para el suspenso (Viene de noche), dirige con más estilo que sustancia, llenando la pantalla con colores cálidos y primeros planos impactantes del rostro y los ojos del protagonista.