26/06/2025
Para Sofia Coppola, “es inquietante la forma en que la violencia se exagera en el cine de hoy”
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La directora, una de las voces más singulares del cine contemporáneo, expresó su rechazo a la violencia gratuita en las películas durante su participación en el Festival de Biarritz. “Lo sangriento no es para mí”, afirmó
>Sofia Coppola, una de las voces más singulares del cine contemporáneo, expresó su preocupación por la proliferación de la violencia en las películas, especialmente en un contexto donde “hay tanta violencia armada” en Estados Unidos. La directora, reconocida por su estilo visual y narrativo, compartió estas reflexiones durante una clase magistral en el Festival Nouvelles Vagues de Biarritz, al sudoeste de Francia, donde fue invitada como huésped de honor.
La directora matizó que, aunque rechaza la violencia gratuita, reconoce el valor narrativo que puede tener en manos de ciertos cineastas. Citó a Martin Scorsese como ejemplo de un realizador cuya obra la utiliza con un propósito dramático claro. “Me encanta Scorsese, así que hay momentos para ello”, comentó. Añadió que los temas violentos pueden resultar interesantes o sugerentes, pero aclaró: “Realmente, lo sangriento no es para mí”.
La presencia de Sofia Coppola en el festival coincidió con la proyección de Las vírgenes suicidas, su ópera prima, en una edición patrocinada por Chanel y dedicada a destacar películas que ponen el foco en la juventud, tanto delante como detrás de la cámara. La cineasta aprovechó la ocasión para rememorar su infancia, su temprana pasión por la moda y la fotografía, y el proceso de creación de la película que la catapultó a la fama internacional.Durante la charla, Coppola reveló que inicialmente un director masculino estaba desarrollando la adaptación de la novela The Virgin Suicides de Jeffrey Eugenides. “Cuando leí el libro, me encantó, y escuché que un hombre iba a hacerla. Él iba a hacerla muy oscura y sexual. Pensé: ‘Así no lo veo yo. Espero que no la hagan así’”, recordó. Decidió entonces adaptar algunos capítulos para aprender cómo se transforma una novela en guion cinematográfico. Más adelante, cuando se sintió preparada, pidió a los productores que considerasen su versión si el proyecto original no prosperaba. Finalmente, dirigió la película, que se estrenó en el Festival de Cannes en 1999 y se consolidó como un clásico de culto.Al hablar de las fuentes de inspiración para los personajes femeninos jóvenes que pueblan sus películas, la directora de Perdidos en Tokio y María Antonieta mencionó “todas las películas de Jane Campion” y la cinta francesa La Boom (1980) de Claude Pinoteau, protagonizada por una joven Sophie Marceau. Estas referencias han influido en la construcción de universos donde la búsqueda de identidad es un tema recurrente, aseguró.
La cineasta identificó un hilo conductor en su filmografía: muchas de estas historias exploran la cuestión de “encontrar tu identidad”. “Cuando naces en un determinado entorno, ¿vas a seguir ese camino o descubrir quién quieres ser?”, planteó.Coppola se describió como una persona “muy opinada” en cuanto a sus preferencias, y destacó su faceta de artista visual y curadora. Cada una de sus películas se caracteriza por una estética específica, una atmósfera singular, vestuarios cuidadosamente seleccionados y bandas sonoras originales. En este último aspecto, cuenta con la colaboración de su esposo, Thomas Mars, líder de la banda francesa de indie rock Phoenix.
El proceso creativo de la directora comienza antes de escribir el guion. “Empiezo a recopilar imágenes y a escuchar música, para entender primero cuál es la sensación”, explicó. Este proceso, que ha dado forma a sus ocho largometrajes, se encuentra documentado en Archive, su primer libro, publicado el año pasado. Y en el ámbito familiar, reveló que su hermano Roman, también cineasta y colaborador habitual de Wes Anderson, es la primera persona a la que muestra sus guiones. “Realmente confío en él”, aseguró.
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