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11 de noviembre de 2017
Macri, reformas y gobernadores
El Presidente mantiene el diálogo con los gobernadores por el reparto del dinero de la Nación. Desde el Fondo del Conurbano con María Eugenia Vidal hasta el pedido de retirar el impuesto al vino por parte del gobernador de Mendoza, Alfredo Cornejo, son algunos de los temas pugna.

Por Damián Juárez
djuarez@cronica.com.ar

De momento hubo caras felices, declaraciones cordiales y gestos de buena voluntad. Pero la letra chica en la negociación entre los gobernadores y

Mauricio Macri

por el reparto de la plata seguirá con capítulos más ásperos.

Ya está pactado que el conflicto con María Eugenia Vidal por el

Fondo del Conurbano

bonaerense no se resolverá por vía judicial, sino a través de este mega acuerdo político que está proponiendo el Presidente y que incluye la discusión de todos los impuestos.

La parte más ardua, la que viene ahora, es que todas las provincias -para obtener el dinero que les tienen que mandar desde la Casa Rosada- tienen que hacer los deberes, ajustarse el cinturón, y nadie quiere aparecer ante su electorado como la imagen de un achicamiento.

Hay provincias que están mejor ordenadas y pueden apretar un poco las clavijas, pero otras que necesitan dinero urgente de la Nación y cuyas arcas están en llamas, caso Santa Cruz.

Los gobernadores peronistas fueron a Casa de Gobierno porque es la única forma de obtener los fondos que necesitan. Pero no pasaron ni 24 horas desde esa reunión que ya comenzaron a mostrar la hilacha.

Por ejemplo, desde La Pampa, Carlos Verna advirtió que no va retirar las demandas de la provincia contra la Nación, argumentando que la reforma de Macri implicará en la práctica una reducción de sueldos para miles de sus comprovincianos.

También indicó que no está en sus planes retocar la edad jubilatoria ni los montos que cobra el sector pasivo. Lo que planteó el gobierno en la reunión es que habrá fondos para todas las provincias en la medida que las provincias se comprometan con uno de los objetivos del gobierno, que es bajar el déficit fiscal, la diferencia entre la plata que entra y la que se gasta.

Los gobernadores escucharon el mensaje, pero ya comienzan a especular con que eso se parece bastante a un ajuste, y quieren que el costo político lo pague el gobierno nacional y no los estados provinciales.

Marchas y contramarchas

El paquetazo de reformas impulsado ya tuvo sus primeros contratiempos. En pocos días, el gobierno tuvo que dar marcha atrás con el anunciado impuesto al vino, luego de que el gobernador de Mendoza,

Alfredo Cornejo

, explicara que si esto se llevaba adelante, la provincia crujiría, ya que a nadie se le escapa que es su producto principal.

También surgió una alarma amarilla en el gobierno, cuando una multinacional como Coca Cola anunció que suspendería una millonaria inversión si el gobierno insistía con su idea de cobrarles más impuestos a los fabricantes de bebidas gaseosas.

Estos primeros chisporroteos son la antesala de muchos otros que vendrán. La economía versión Cristina estaba desbocada de gastos, esto es una realidad, pero, a la hora de hacer el ajuste de ese diagnóstico compartido, todos miran para otro lado.

La discusión seguirá el próximo jueves, aunque antes de esa fecha habrá más charlas entre funcionarios del gobierno y gobernadores. En el paquete de negociación están los impuestos y las obras, que los gobernadores necesitan como el agua.


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Tranquilamente podría haber trabajado en la "Pandilla Marylin" desde chica. Le sobraba paño para hacerlo. No obstante representó obritas en el propio colegio San José, cuando era bien niña. Tenía facilidades para memorizar, cantar y recitar. Le gustaba y lo sentía en su piel. Nunca tuvo pánico escénico. Por el contrario, salir a escena la disponía disfrutar como un juego lúdico y gozar de ese contacto e idilio tan peculiar, que se enhebra entre el actor o la actriz y la platea.

Consciente y responsable en estudiar los libretos. Jamás improvisar, aunque no se inhibía si circunstancialmente lo tuviera que hacer. Encarnizó distintos argumentos. Siempre fue una verdadera comedianta, muy suelta y distendida para manejarse en las tablas. No estudió teatro, pero sí aprendió enormemente viendo a grandes; grandes como la China Zorrilla, Ana María Campoy, Dario Víttor, Gabriela Acher. Hizo sus presentaciones en distintos lugares. Actuó en el Tulumba, Cosquín, Villa María, La granja, Ciudad de las Artes; en la Casa de la Cultura, Centro de Jubilados y Círculo de Abuelos de Villa Allende; en el propio recinto teatral del Convento de San Alfonso) , el Centro de Jubilados de Saldán.

Tuvo de compañeros en sus comedias a Teresa Torino, María Ricca, Teresa Curletto, Hugo Cararo, Walter Echenique, Ana Lencinas, Ana Ambrosich, María Guzmán, Vicky de Martín, Mario Lencinas, Sonia Zárate, Alcita Garay, Carlos Cerutti, el propio Tino Martín, Trudis, Rosalía, Vito, Mónica Moreno, Jorge Scarafía.

Desarrolló asimismo su talento, en monólogos, fonomímica y canto. Entre la saga de grandes maestros que le enseñaron a caminar en las tablas, tiene en el top a Martín "Tino"" Martín; pero tampoco desmerece a otros que le ayudaron a perfeccionarse más, como el caso del mismo Hugo Cararo y Mabel Zignago. Algunos de los títulos de sus representaciones, fueron "Doctor Hipoco", "Un Santo de Pacotilla", "La doctora Rímolo", "El casamiento de la abuela", La escuelita", "Al fin solos", "La mucama", "La despedida" y así otros tantos títulos.

Encarnó roles de mucama, médica, enfermera, maestra ¡mujer seductora!. También debemos resaltar que es una consuetudinaria hacedora de cosas. A parte de atender la Mesa de Entradas del Centro de Jubilados local; toca la guitarra, baila folclore, dibuja, pinta, escribe poesías y además, una aferrada a la lectura. Con sus 71 años María Arías sigue mostrando su perfil optimista y dicharachera. Y en este cierre final, nos deja como mensaje endulcorante ésto : ¡la tercera edad no se termina con nosotros, la tercera edad empieza con nosotros!

 

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Tranquilamente podría haber trabajado en la "Pandilla Marylin" desde chica. Le sobraba paño para hacerlo. No obstante representó obritas en el propio colegio San José, cuando era bien niña. Tenía facilidades para memorizar, cantar y recitar. Le gustaba y lo sentía en su piel. Nunca tuvo pánico escénico. Por el contrario, salir a escena la disponía disfrutar como un juego lúdico y gozar de ese contacto e idilio tan peculiar, que se enhebra entre el actor o la actriz y la platea.

Consciente y responsable en estudiar los libretos. Jamás improvisar, aunque no se inhibía si circunstancialmente lo tuviera que hacer. Encarnizó distintos argumentos. Siempre fue una verdadera comedianta, muy suelta y distendida para manejarse en las tablas. No estudió teatro, pero sí aprendió enormemente viendo a grandes; grandes como la China Zorrilla, Ana María Campoy, Dario Víttor, Gabriela Acher. Hizo sus presentaciones en distintos lugares. Actuó en el Tulumba, Cosquín, Villa María, La granja, Ciudad de las Artes; en la Casa de la Cultura, Centro de Jubilados y Círculo de Abuelos de Villa Allende; en el propio recinto teatral del Convento de San Alfonso) , el Centro de Jubilados de Saldán.

Tuvo de compañeros en sus comedias a Teresa Torino, María Ricca, Teresa Curletto, Hugo Cararo, Walter Echenique, Ana Lencinas, Ana Ambrosich, María Guzmán, Vicky de Martín, Mario Lencinas, Sonia Zárate, Alcita Garay, Carlos Cerutti, el propio Tino Martín, Trudis, Rosalía, Vito, Mónica Moreno, Jorge Scarafía.

Desarrolló asimismo su talento, en monólogos, fonomímica y canto. Entre la saga de grandes maestros que le enseñaron a caminar en las tablas, tiene en el top a Martín "Tino"" Martín; pero tampoco desmerece a otros que le ayudaron a perfeccionarse más, como el caso del mismo Hugo Cararo y Mabel Zignago. Algunos de los títulos de sus representaciones, fueron "Doctor Hipoco", "Un Santo de Pacotilla", "La doctora Rímolo", "El casamiento de la abuela", La escuelita", "Al fin solos", "La mucama", "La despedida" y así otros tantos títulos.

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